ورددت الجبال الصدى

"ورددت الجبال الصدى"، هي الرواية الثالثة للكاتب الأفغاني خالد حسيني -صاحب روايتي "عداء الطائرة الورقية" و"ألف شمس مشمسة"- والتي صدرت عن دار دال بترجمة يارا البرازي.

يقسم حسيني روايته إلى تسعة فصول، يروي كلاً منها أحد الأبطال، أو يُروى عنه؛ ليكون هو محور أحداثه، ونتعرف إلى سائر الشخصيات من خلال العلاقات التي تربطهم به، يتنقل الكاتب بسلاسة بين أزمنة وأمكنة مختلفة، إذ تدور أحداث الرواية على مدى عقود طويلة في بلدان متنوعة، منها أفغانستان وأميركا وفرنسا واليونان.

يفتتح حسيني روايته بحكاية يقصها الأب سابور على ابنه الأكبر عبدالله ذي العشر سنوات، وابنته باري ذات الثلاث سنوات، عن مزارع بسيط يدعى بابا أيوب، يعيش هانئاً مع زوجته وأولاده الخمسة، إلا أن سعادته سرعان ما تنتهي عندما يهاجم غول متوحش قريته ويقع اختياره العشوائي على بيت بابا أيوب، ويجد الأب نفسه مضطراً إلى تسليم أحد أطفاله للغول قبل الفجر وإلا أخذ الأخير أطفاله الخمسة، ولا يجد الأب أمامه غير الإذعان لطلب الغول وتسليمه الابن الأصغر.

وسرعان ما يندم الأب على ما فعله، ويكاد الحزن والشعور بالذنب يذهبان بعقله، فيقرر الذهاب لمواجهة الغول، وحين يجده يريه الغول ابنه وهو يلعب فرحاً في حديقة رائعة الجمال مع أطفال آخرين، ويخيره بين أن يتركه ليحيا في هذا النعيم أو يصطحبه معه ليواجه المصير البائس الذي يواجهه أطفال القرية المعرضون دوماً للموت والمرض، ويختار الأب الخيار الثاني، مفضلاً سعادة ولده فيكافئه الغول بمنحه قارورة بها سائل ما إن يشربه حتى يسقط من ذاكرته أمر ابنه برمته.

تلقي هذه القصة بظلالها على بقية الرواية، إذ تواجه شخصيات الرواية غيلاناً أكثر قسوة ووحشية من هذا الغول، تنتزع الأحبة وتشتت الشمل ولا تمنح النسيان، ينتزع غول الفقر والبؤس باري من أسرتها مخيراً الأب بين أن يبيعها للسيدة الثرية نيلا وزوجها السيد وحداتي، لتحيا معهما في كابل ولا يراها مرة أخرى، أو أن يبقيها معه لتقاسي مع أسرتها الفقر مع احتمال أن تواجه مصير أخيها غير الشقيق عمر الذي مات برداً ومرضاً في الشتاء الماضي.

وما إن تفارق باري أسرتها حتى يوقن عبد الله أن قريته شادباغ قد ضاقت عليه، وأنه لا شك راحل عنها يوماً، وماذا يبقيه بعد أن فقد باري التي كان يعدها كل عائلته، يشم فيها رائحة أمه الراحلة، ويتعهدها برعايته كابنة صغيرة، ويبذل كل ما في وسعه ليرى ابتسامتها ويعاهدها على أن لا يتركها أبداً وأن يشيخا معاً، ومن له في الدنيا غير تلك الصغيرة؟ أب غير حنون سرعان ما يموت كمداً، وزوجة أب تفضل ابنها إقبال عليه.

ربما كانت باري أكثر حظاً من أخيها، فذاكرة الثلاث سنوات سرعان ما تُمحى، وتظن باري أن نيلا هي أمها الحقيقية التي تصطحبها معها إلى باريس، صحيح أن الزمن يخدع باري وينسيها أسرتها الحقيقية، إلا أنها تظل دوماً تشعر بالنقصان وبفقدان شيء ما لا تستطيع تحديده، وبحاجة مُلحة لإيجاد جذورها، وتأبى أمها بالتبني، الشاعرة نيلا، أن ترحل عن الحياة من دون أن تهدم العالم الهش الذي بنته لباري، فتبوح في آخر حوار صحفي بما لم تَبُح به لباري لتزرع في قلبها الشك في بنوتها لها، فتنوي الذهاب إلى أفغانستان علها تكتشف جذورها، غير أن زواجها وأمومتها لثلاثة أبناء يملآن النقص الذي تشعر به، فيثنياها عن عزمها قرابة الثلاثين عاماً.

تُشتت غيلان الحروب المتتابعة التي خاضتها أفغانستان شمل مَن تبقى من الأسرة، فيرحل عبد الله إلى باكستان، ومنها إلى أميركا، حيث يستقر ويفتتح مطعماً للمأكولات الأفغانية، ولا يغادره طيف باري قط، فيسمي ابنته على اسمها، ويقص عليها قصصه مع أخته الصغيرة ليورثها حبها، أما إقبال فيرحل إلى باكستان، حيث يعيش مع والدته وأسرته في مخيمات اللاجئين، وحين تلفظه باكستان ويضطر للعودة إلى موطنه، يجد أن أحد المجاهدين القدامى استولوا على بيت أسرته والبيوت المجاورة وهدمها ليشيد قصره المنيف، "نصباً تذكارياً للخيانة والإهانة والألم".

تمثل العلاقة الأخوية الفريدة بين عبد الله وباري الركيزة الأساسية والحبكة الرئيسية للرواية، لكن الرواية غنية بالشخصيات الأخرى والعلاقات الإنسانية المعقدة، إذ تحوي الكثير من القصص لأجيال متعاقبة وأسر وشخصيات تتشابك مصائرها على مدار عقود عدة، وعلى عكس ما فعل في "عداء الطائرة الورقية" و"ألف شمس مشرقة"، لا يستطرد حسيني في وصف ما لاقاه الأفغان من ويلات على يد المجاهدين وطالبان، وإنما يجعل فكرة الشتات الأسري والعلاقات الأسرية الإنسانية هي المحور الرئيسي للرواية.

وفي مقابل الشخصيات التي يؤرقها الشتات وتفتقد الشعور بالانتماء الأسري، وتبحث عن جذور للانتماء إليها، نجد شخصيات أخرى تسعى للهرب من القيود الأسرية ولبناء عالم بعيد عن أفراد أسرتها، كالأم مادلين التي تهجر ابنتها الوحيدة تاليا، لأنها تشعر بالعار من وجهها المشوه، وماركوس الذي يترك والدته المريضة في رعاية تاليا، ويسافر إلى أفغانستان حيث يجري جراحات تجميلية للأطفال الذين تركت الحرب آثارها على وجوههم، ونبي الذي يذهب إلى كابل هرباً من مسؤوليته تجاه أخته معصومة العاجزة عن الحركة.

وشقيقتهم بروانة التي تتسبب في عجز شقيقتها التوأم معصومة، ثم تتأفف من عبء خدمتها وتتركها وحيدة في الصحراء وتمضي من دونها لتتزوج سابور، ونيلا التي تقرر ترك زوجها المريض في كابل والهجرة إلى باريس، كما تتنازع باري الابنة الرغبة في البقاء مع والدها المريض والرغبة في تحقيق حلمها المؤجل بدراسة الفنون.

ويظهر التناقض بين الشخصيات جلياً في العلاقة بين إدريس، الطبيب الأفغاني، وابن عمه تيمور، اللذين يذهبان إلى أفغانستان ليستردا أملاك آبائهما، يرى القارئ تيمور من خلال نظرة إدريس له، شخصاً نرجسياً محباً للتفاخر واستعراض أعماله الخيرة، يغير اسمه إلى تيم بدل تيمور في أميركا بعد أحداث الحادي عشر من سبتمبر/أيلول، تتضح المقارنة بينهما في علاقتهما بالفتاة الصغيرة روشى التي قتل عمها أفراد أسرتها، تنجو روشى من موت محقق ولكنها تصاب إصابات بالغة وتحتاج لإجراء الكثير من العمليات الجراحية، يتعاطف إدريس معها ويزورها يومياً ويحضر لها أفلاماً كارتونية، ويحاول التخفيف عنها قدر المستطاع، ثم يتعهد لممرضتها بمساعدتها في إجراء الجراحات اللازمة لها في أميركا حتى وإن اضطر لتحمل نفقات علاجها كاملة، أما تيمور فلا يظهر مثل هذه المشاعر وينصح إدريس بألا يعلق الفتاة به أكثر.

يكتئب إدريس لفترة بعد عودته إلى كاليفورنيا مقارناً بين الأوضاع في أفغانستان وأميركا، إلا أنه سرعان ما ينخرط في حياته ويتناسى أمر روشى ويتجاهل رسائل ممرضتها ويلغيها حتى من دون قراءتها؛ ليكتشف في النهاية أن تيمور هو من تحمل نفقات علاجها وأعادها إلى الحياة مرة أخرى.

في الواقع تبدو شخصيات حسيني إنسانية وواقعية للغاية، تقع في المنطقة الرمادية، إذ لا يوجد بين الشخصيات من يمثل الخير المطلق أو الشر المطلق، ولكل منهما دوافع إنسانية مختلفة كسائر بني البشر، وهو ما قد يدفع القارئ إلى محاولة تجنب إصدار أحكام أخلاقية على الشخصيات، وإنما محاولة فهم النفس البشرية وسبر أغوارها من خلالهم.

"ورددت الجبال الصدى"، رواية لكاتب يعرف جيداً كيف يستخدم موهبته لإسماع العالم صوت من قهرتهم غيلان البؤس والحرب في أفغانستان.