المحتوى الرئيسى

نيويورك تستذكر تشكيليا منسيا

04/28 15:41

أنطوان جوكي-نيويوركيصعب اليوم العثور على ناقد أو هاوي فن يعرف الفنان الألماني الكبير فريدريش شرودر شونينشترن (١٨٩٢-١٩٨٢)، رغم افتتان السرّياليين بفنه وشهرته الواسعة في أوروبا وأميركا خلال خمسينيات وستينيات القرن الماضي. والسبب يعود إلى الإهمال الجائر الذي تعرض له منذ توقّفه عن الرسم في بداية السبعينيات. وهذا ما يدفعنا إلى استغلال فرصة معرضه الحالي المهم في غاليري مايكل وِرنر في نيويورك للتعريف به وبفنه.يتألف المعرض من ثلاثين لوحة تغطي فترة نشاط شونينشترن الفني في الفترة بين ١٩٤٩ و١٩٧٠ وتمنحنا فكرة دقيقة عن نبوغ هذا العملاق الذي تعلّم الرسم على ذاته وانطلق في ممارسته في السابعة والخمسين من عمره بدون أي معرفة أو اطلاع على فنون عصره. وبدلاً من الاهتمام بتربيته، عوّده والداه على تعاطي الكحول منذ العاشرة من عمره. وخلال السنوات الثماني التي أمضاها في مدرسة القرية، تعرّض لتأنيب مستمر من معلّمه الذي وصفه "كصبي منحرف وعنيد ومقاوم لأي جهد تعليمي". ومنذ سن الرابعة عشرة أُدخل عدة مرات إلى مؤسسات إصلاحية بسبب نزعته إلى التشرّد والسرقة والعنف، قبل أن يُسجن في مصح ألنبرغ العقلي حيث تم تشخيص خرف مبتسر لديه. وبعد خروجه من المصح، عاد إلى حياة التشرّد وأُوقف مرات عدة بدافع التسول والفجور.حياة قاسيةخلال التعبئة العامة عام ١٩١٥، جُنّد فترةً قصيرة ثم سُرّح لاعتباره غير مؤهل للخدمة العسكرية، مما دفعه إلى التجوال داخل بلده كتاجر لحساب الجيش الألماني ثم لحسابه الخاص قبل أن يُمنع عام ١٩١٨ من مزاولة مهنة التجارة بعد ثبوت تهمة الاحتيال التي وُجهت إليه. أما كيف استطاع شونينشترن الإفلات من إبادة النازيين المنهجية لأي حياة "منحطة" أو "غير لائقة بالعرق الآري" فذلك لغزٌ لم يفكه أحدٌ بعد. المهم أنه بدأ بالرسم بطريقة ثابتة عام ١٩٤٩ وبتشجيع من مواطنه الفنان جورو كوبيسِك الذي أُعجب بفنه وعرّفه على تاجر الفن رودولف سبرينغر الذي اشترى منه عشرين رسما. وبسرعة تحسن وضعه المادي واكتسب شهرةً كبيرة، خصوصاً على أثر الفضائح التي أثارتها معارضه وأدّت أحيانا إلى ضبط بعض أعماله التي نُعتت خطأ بالفحش.الفنان هانز بلمر هو الذي قدّمه إلى المجموعة السرّيالية في باريس كالفنان الحقيقي الوحيد في ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية، مما دفع أندريه بروتون ومارسيل دوشان إلى إشراكه في المعارض السريالية الدولية الثلاثة التي نظّماها في غاليري كورديي (باريس) عام ١٩٥٩ وغاليري دارسي (نيويورك) عام ١٩٦٠ وغاليري شوارز (ميلانو) عام ١٩٦١. أما الفنان الكبير جان دوبوفي فتحمّس لعمل شونينشترن وروّج له كأفضل ما أُنتج على صعيد الفن الخام.افتتان نقديوفي الولايات المتحدة، افتُتن النقاد بفنه. ومع ذلك، وعلى رغم تهافت مجمّعي الفن في العالم على شراء أعماله، تجاهلته المؤسسات الفنية في وطنه حيث لم يحظ سوى بمعرض فردي واحد في غاليري بروكشتيد (هامبورغ) عام ١٩٦١. ويكتشف الناظر إلى لوحاته المعروضة حاليا خيارا مثيراً من الصور الخيالية المبلبلة التي تتوالف داخلها مصادر توراتية وأسطورية وأدبية بطريقة مضحكة، شيطانية أو إيروسية، يبتكر الفنان فيها عالما أسطورياً شخصيا يتمتع برمزية يتعذر اختراقها لكنها تبدو متماسكة. أعمال تتراوح بين فنٍّ ساذج وأسلوبٍ سرّيالي وتسكنها وحوش وشخصيات هجينة ومكشّرة تتميز بسحنة جنون وتظهر في معظم الأحيان في ظروف غريبة على خلفية موحدة أو فارغة تبرّز مشاهد يصعب تحديدها ويبدو كل شيء فيها جامداً أو مسمّراً، كما لو أننا في فضاءٍٍ وزمنٍٍ جديدين. أعمالٌ خارقة إذاً لا نجد لها مثيلاً في تاريخ الفن نفّذها شونينشترن بأقلام التلوين على ورق عادي أو مقوّى وبأسلوبٍ متأنق وخاص يبتعد كل البُعد عن أي منهجية، وسعى داخلها إلى مهاجمة الحساسية البورجوازية على جميع المستويات بواسطة خطاب تشكيلي وموضوعي معاكس للمثالية الألمانية السائدة في زمنه ومُفرح بشكلٍ غريب.

أهم أخبار مصر

Comments

عاجل